走進國畫山水世界 -- 張友華主講 99.08.17

一．前言：
如何在平面的畫紙上表現出有層次的空間感？放眼望去凡經我眼任何景物，都可透視出四面八方所為的遠近、前後、大小等等，這就是西方繪畫的單一定點透視方式。
然而傳統中國畫強調多點透視，以所謂的三遠法「平遠」、「深遠」、「高遠」在同一幅畫上用不同的角度去看去欣賞，畫家的視角是隨意移動的，如此，畫家可以打破空間的局限，從多個角度描繪客觀景物，畫家和欣賞者彷如去遊歷山水時，一邊走一邊看，以不同的焦點作轉換，將看見的景物一一呈現在畫面上。如清明上河圖 (附圖)，元 黃公望 富春山居 (附圖)…等手卷，跟著作者進入他的繪畫世界。
北宋畫家郭熙，常喜愛遊歷峻山大川，細心觀察雲山泉水，師法自然,因而體悟呈現出國畫特殊的視點。
* 平遠： 將山水景物向前望去水平式無限延伸，形成空間開闊的效果，
如元 黃公望 富春山居 (附圖)。
* 深遠： 借著墨色的深淺，山嵐表現或以平台、屋舍、山上叢林，
適當的安排處理，使山石塊面達到深而遠或斜向推展，
加強空間的深邃感，如北宋 李唐 萬壑松風 (附圖)。
* 高遠： 從山下仰望高聳的山巔。 如北宋 范寬 谿山行旅。(附圖)。

二．國畫表現基本技法與實景大自然比較
(一) 各種點葉法並示範
* 介字點：(附圖) (附圖) 。
* 胡椒點：(附圖) (附圖) 。
* 大小混點：(附圖) (附圖) 。
* 平頭點，仰頭點，垂頭點：(附圖) (附圖) (附圖) 。
* 夾葉：(附圖) (附圖) 。
* 松針：(附圖) (附圖) 。
* 柳葉：(附圖) (附圖) 。

(二) 不同枝幹表現方法：枝有四方
* 一般雜樹(附圖) (附圖) 。
* 松樹枝幹(附圖) (附圖) 。

(三) 山石紋理皴法：乃「外師造化，中得心源」。由於畫者先感受到山石的不同特性，而用不 同皴法去處理，自然表現不同的山石個性。
何謂皴？ 皴字本為皮膚遇寒而皴裂，形成的紋理結構，表現於石為石之皴，表現於樹幹為樹幹之皴。 山石本凹凸不平，為造成一種立體感效果，便於研究者明確認知各種皴法的形式，至清 王概「芥子園畫傳」加附圖例，後人再賜予嘉名的。
當初龔賢 畫訣 一書中說 :「皴法名稱甚多，唯披麻、豆瓣、斧劈正經，其餘之皆門外道」。一向以披麻、斧劈區分中國山水畫的剛柔土石兩大系統，而豆瓣皴之後歸為米家雲山的一系了。
* 披麻皴：似解開的麻繩，線條交叉重疊。一般土較多其中夾雜著一些石塊，如江南土山、平原。 元　黃公望 富春山居圖(附圖) 。
* 斧劈皴：似斧頭砍下來的痕跡，如北方黃山堅硬的大岩石。北宋 李唐 萬壑松風(附圖)。南宋 馬遠 舉杯玩月(附圖)。
* 雨點皴：如雨點打在牆面上的型態，以中鋒垂直短促，緊密而成粗糙如千萬斧砍痕，易於表現雄偉壯觀陽剛渾厚的氣勢。 北宋 范寬 谿山行旅 (附圖) 。
* 礬頭皴：山頭露出塊狀岩石，似明礬之結晶，結構組成。北宋 巨然 秋山問道 (附圖)。
* 捲雲皴：石濤喜用此法，古云：「長夏多奇峰，天開圖畫，見熙實師造物矣」。 北宋 郭熙 早春圖 (附圖)。
* 豆瓣皴：皴如豆瓣狀，當初龔賢 畫訣 一書中說 :「皴法名稱甚多，唯披麻、豆瓣、斧劈正經，其餘之皆門外道」。一向以披麻、斧劈區分中國山水畫的剛柔土石兩大系統，而豆瓣皴之後歸為米家雲山的一系了 (附圖)。
* 荷葉皴：荷葉反面葉莖下垂形式，屬於披麻皴的一種變體，用筆悠揚顯出山石筋韌的力道。元 趙孟頫 鵲華秋色(附圖)。
* 亂柴皴：披麻之變體，如亂柴般的紋理雜而不亂，筆法較放逸，碎亂中見有其理可尋。(附圖) 。
* 裂罅皴：傅狷夫。(附圖) 。
* 米點皴：以濕筆橫點串貫。高克恭 林山煙雨 (附圖) 。北宋 米芾、米友仁 父子 擅用此法，後人稱米點皴。表現雲山煙樹風雨迷濛的景色，渾厚滋潤畫面，成為米家山水風格。稱之為「米家山水」。
* 牛毛皴：細線如牛之毛髮，似小披麻，宜渴筆淡墨，短筆密皴，表現山石的厚重。元 王蒙 谿山高逸 (附圖) 。
* 解索皴：似披麻，但較披麻捲曲，如繩索初解開的捲曲狀。元 王蒙 深山疊嶂圖 (附圖)。
* 折帶皴：平筆細，偃筆粗的筆法，如帶子的垂直折疊狀。元 倪雲林 容膝齋。(附圖) 。
* 骷髏皴：岩石經水長年侵蝕，久了形成石面上的窪洞如骷髏狀。元 王蒙 具區林屋。(附圖) 。
* 雪景表現：以渴筆在石上乾擦凹處，天空與水用淡墨暈染，留出山石陽面，即為覆雪。(附圖) 。

三．構圖的安排：
* 虛實分布：實者山石、樹木，虛者雲、水、留白處，屋舍屬之。畫紙上的虛實分布適當，予人一種透氣感(附圖) 。
* 表達方式：
寫實(附圖) : 石濤 題畫詩 :「搜畫其峰打草稿」。
寫意(附圖) : 畫者用水墨將意境表達出。
* 勾皴擦染、提頓轉折、書畫合一。(附圖) 。
* 層次分明：近大遠小，近濃遠淡，山石之間的安排處理適當，以叢樹煙雲拉開層次距離。五代荊浩山水訣 : 「丈山尺樹，寸馬豆人，遠山無皴，遠山無痕，遠林無葉，遠樹無枝…. 遠目無睛 …」。表示景物遙遠，山石紋理看不清，不皴。(附圖) 。
* 用筆用墨：有骨有肉，筆觸乾溼濃淡深淺變化(附圖) 。
* 思想融入：《山水訓》：「山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者」。水墨之「山水畫」除求筆調之生命與水墨之趣味外，另外就是經營可行、可望、可遊及可居的樂趣。(附圖) 。
* 意境表達：詩中有畫、畫中有詩。 (附圖) 。
* 主題呈現：表現雲、瀑布、點景人物 ……。.(附圖) 。
* 落款用印：屬於畫面的一部份，如何在適當的畫面落款用印。(附圖) (附圖)(附圖) 。

四．結語
皴在山水畫裡多以山石為主體，乃構成畫面的重心，以不同山石的個性， 主宰了整幅畫面的氣勢，應如何靈活應用皴法，需意在筆先，多觀察大自然的變化。
中國傳統山水畫所描寫的景色，不僅是外在的山石 樹木流泉 飛瀑 山嵐雲氣等的不同表現，實繫於藝術家的胸懷，各種美感與經驗的表現，所謂靈感創作是來自生活，生活來自歲月，歲月來自經驗，故見畫如見其人，必須充實內涵，多閱讀啟發心靈的書籍，且在日常生活中多感受一些美好的事物，自然相由心生，意境也就表現出來了。
中國山水畫，包含老莊哲學思想(寧靜淡泊，閒適中庸)，民族人倫天性，人與人之間的和協關係，整個人的思想人格，融於自然山水景物中，達到物我合一的境界。

五．示範各類畫法並現場完成一幅作品 。

六．心動不如行動。
開始進入國畫山水世界吧!